【共同社7月8日電】世界級暢銷書作家村上春樹（77歲）的新作長篇小說《夏帆 The Tale of KAHO》3日在日本發售。小說描述繪本作家夏帆在食蟻獸夫婦、美洲豹、白蟻女王等「異界之物」登場、現實與非現實交織的世界中，直面自己與母親之間的關係並逐漸成長的故事。這是村上首次在長篇小說中單獨以女性作為主角，並在沒有「設計圖」的情況下，以延伸與擴充先前短篇小說的方式完成創作。
村上透露稱自己在寫作途中經歷了病痛。在採訪中，他語氣明快地說：「雖然不知道能活到什麼時候，但我果然還是想寫下去。病癒之後，這種心情比以前更加強烈了。」
▽竟然有食蟻獸登場
記者：為2024年朗讀活動創作的短篇作品，成為這次長篇小說的基礎。
村上：一名叫夏帆的女性，被一個古怪男子說了句「我還是第一次跟像妳這麼醜的女人約會」，因此受到打擊……最初我腦中只有這個場景。至於它會發展成什麼樣的故事，其實連我自己也不知道。寫著寫著，就變成一篇約40頁稿紙篇幅的小說。我原本想就此結束，但後來常有人問「接下來會怎麼樣」，於是我想，也許可以試著繼續寫下去。
記者：《挪威的森林》和《發條鳥年代記》的原型也是短篇小說。
村上：這次和以前有些不同，比較像是在替短篇補充與擴展內容。前半部分寫完後，過一段時間又覺得「好像還能繼續寫下去」，就以這種較為鬆散的方式逐步串連起來，最後再稍作修改。不可思議的是，最終並沒有太多互相矛盾之處，情節也沒有變得奇怪。
記者：作品中也描寫了繪本作家夏帆創作故事的過程。
村上：夏帆本身的故事與她筆下繪本的故事彼此交流、互相刺激，然後一起向前推進。我寫的時候也非常愉快。在我思考之前，故事就自己往前走了，幾乎沒有苦惱「該怎麼辦」的時候。我的寫作方式大致都是如此。動筆之前要花不少時間，但一開始寫之後就輕鬆多了。
記者：《夏帆》也相當具有村上作品的特色，出現許多「異界之物」，例如來自叢林的食蟻獸、美洲豹與白蟻等。
村上：我自己也沒想到會有食蟻獸登場。不過這些異界之物會幫助推動故事發展。我一直都需要來自不同世界的存在。真實世界與非真實世界彼此影響，讓故事逐漸升溫。我想這或許也是我作品的特色之一。
▽以寫實筆法描寫非現實
記者：您過去的作品也經常描寫暴力。在這次作品中，夏帆殺死附身於刀具店老闆的美洲豹，以及占據母親身體的白蟻女王。該如何理解這樣的情節？
村上：夏帆確實殺了它們，但她是從現實世界出發，在殺死非現實之物後，又回到了現實世界。這部小說裡有「殺」，卻不是「殺人」。雖然夏帆用刀刺向母親，但也可以說，她是在殺死自己內在的某種東西，因此獲得成長。「死亡」同時也帶有「重生」的象徵意義。
記者：這是您首次在長篇小說中單獨以女性為主角，並且描寫母女關係。我認為這是一項具有挑戰性的嘗試。
村上：這是自然而然發展成這樣的。故事寫到中途時，母女關係逐漸變得重要起來，而要把這種關係寫得真實鮮活是最困難的。我以往不太描寫家庭關係，也覺得自己並不擅長。不過這次，我抱持著一定要認真去寫的心情。
記者：您的文字流暢易讀，但故事本身卻相當複雜，無法簡單解讀。
村上：用寫實的文體描寫非現實事物，是我的風格，也是我想做的事情。若要把非現實之物完整呈現出來，就必須把寫實主義的螺絲鎖得更緊，把作品寫得紮實。因此文體非常重要。精心設計的故事是必要的，但精雕細琢的文章反而沒有必要。過度雕琢的文字會讓流動感停滯，原本應該浮現的東西反而無法出現。
▽「好故事」能改變讀者
記者：在作品中，夏帆下定決心，要按照自己故事裡登場的貓「史嘉蕾．喬韓森」所指引的方向繼續寫下去。您也是在自己創造的角色引導下進行創作嗎？
村上：是的。如果不信任嚮導，就無法繼續寫下去。創作需要兩個階段：找到那個嚮導，然後拚命跟著它前進。順著史嘉蕾．喬韓森的指引，不跟丟、不落後地追隨下去。這非常重要，需要專注力，也需要持續追隨下去的體力。
記者：這部小說也提到「好故事」。對您而言，什麼樣的故事算是好故事？
村上：無論是正面的還是負面的，只要能吸引讀者進入其中的故事，就是好故事。透過那樣的體驗，人多少會有所改變，哪怕只是一點點。這很重要。我的信念是：不論題材有多麼優秀，如果缺少那股推動讀者前進的力量，就無法成為真正的好故事。
記者：在人工智慧（AI）也能寫小說的時代，您認為創造故事這項人類的工作還會持續存在嗎？
村上：AI是把過去發生過的事整理、彙總，再加以推演。但我寫小說的方式完全不同。把全新的東西突然帶進來，這是小說家的職責。AI大概做不到這點。長時間保持專注後，「啪」的一下，食蟻獸就出現了。那不是推演出來的，而是真正從某個地方冒出來的。我想，也有一些作家是以類似AI的方式寫作，認為既然過去有某種類型的小說，那就套用同樣模式。但我想寫的不是那種小說。
▽病癒後創作熱情更高
記者：夏帆也說，故事是從「某個幽暗而深邃的地方」走來的。
村上：我沒有設計圖，也沒有計畫，就這樣一路寫下去，同時持續補充和擴建，像是在進行工程一樣。但從遠處來看，它卻又具有一致性，連我自己都覺得有趣。以前我總是戰戰兢兢地這麼做，但現在已經能懷著「沒問題」的自信去完成。我想，這大概是四十多年寫作經驗累積的成果。
記者：未來也會繼續深入那個「幽暗而深邃的地方」，把故事帶回來嗎？
村上：那並不容易。必須深入地底，找到某樣東西，再把它帶回地面。這既危險，有時候也可能徒勞無功。但如果不到達最深處那片黑暗，就無法寫出真正的故事。
記者：這部作品描繪了一個介於現實與故事之間的世界。您是否也是這樣理解人類存在的本質？
村上：人類存在的本質無法用語言說明，也無法直接寫成文章。那麼該怎麼辦呢？就是把人類存在的整體性，轉換成故事的整體意象來表達。我想，我一直在做的大概就是這件事。許多文學家試圖直接用語言描寫人類整體，但那非常困難，很容易走進死胡同。我則希望透過故事來加以轉換與呈現。也許透過這種方式，能稍微解析人類存在的整體樣貌。
記者：聽說您在創作這部作品期間曾住院治療。
村上：我不想談太多病情，但那是我出生以來第一次住院。體重掉了17公斤，連走路都走不穩，更別說寫作了。我那時甚至想過「就此結束吧」、「也許再也寫不出來了」。後來終於出院，體重也恢復到原本水準，又重新有了寫作的念頭。那種喜悅讓我非常高興。我想，這份積極的心情或許也反映在作品裡。以前我喜歡把故事結束在一種不合情理的狀態，但這次我想給它一個明確的結局，並在最後留下邁向下一階段的氛圍。
記者：未來有什麼計畫？
村上：雖然不知道自己還能活多久，但我果然還是想繼續寫下去。病癒之後，這種心情比以前更加強烈了。（完）
文章引用自 https://tchina.kyodonews.net/articles/-/10585
